Entre voir et tracer Merleau-Ponty et le mouvement v?cu dans l'exp?rience esth?tique

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Cet ouvrage vise ? montrer que le mouvement v?cu dans l’expression ? picturale, musicale, litt?raire ? est “la seule forme r?elle, positive et af rmative”d’?tre affect?, autrement dit, d’?prouver, de mani?re profonde et durable, l’effectivit? de nos v?cus, de comprendre ce qui se passe en effet,au moment m?me o? quelque chose nous fait une certaine impression. Qu’il soit sous-jacent ? l’?criture, au discours de l’orateur, au coup d’archet du violoniste, au trait du dessinateur, le mouvementv?cu exprime, ? lui seul, l’essence de ce que nous vivons. Comparable en ceci ? l’intuition bergsonienne, il p?n?tre dans le ux de nos v?cus et le conna?t de l’int?rieur, par l’exp?rience intime deson devenir. Telle est, du moins, la th?se dont je voudrais me faire ici l’interpr?te. Elle tend ? montrer que l’exp?rience du mouvement, et en particulier celle du mouvement engag? dans la composition artistique des signes, nous permet de comprendre ce qu’est vivre une exp?rience, et plus g?n?ralement, ce que c’est que faire l’exp?riencev?cue de quelque chose. Pour ?tayer cette hypoth?se directrice, j’?tudierai trois exp?riences ? premi?re vue ?nigmatiques ? l’improvisation musicale, l’?criture litt?raire et la perception del’espace pictural ? pour montrer que, loin d’?tre des exp?riences d?riv?es et complexes, elles r?sultent au contraire d’une exp?rience sp?ci que du mouvement qui nous donne ? ?prouver des?motions que nous ne pourrions pas vivre autrement ni ailleurs.画面が切り替わりますので、しばらくお待ち下さい。
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